【灵幻文论 第八期 】魔术表演理论

分享文章来自 董正邦

看完标题，有人可能会觉得这是一个枯燥的话题。没错，我不否认这是一个枯燥的话题，但这毕竟是很多人在学习魔术的过程中往往不能及时认识、思考且自我检视的基本问题，它甚至会伴随着一个人的整个学习魔术的历程。对于这个问题，如果有人觉得枯燥无味、不愿有针对性研究的话，我建议各位在实际表演中多留意观众对表演的反馈，也许各位会有一个直观的认识。我会在下文列举一些较为具体的案例来说明。

首先我们好好想一想，我们自己表演魔术的方式。先抛开流程或手法等等具体的事物，我们有没有在表演魔术之余思考过，我们表演给观众看的东西是不是魔术？或者说，在观众看来，我们让观众看到了是魔术，还是我们让观众惊叹我们对于纸牌、硬币等物体的操纵技术之高超？曾经百度魔术吧的NameKin大神曾在他的一个帖子里说过一段话，大意如下：一个魔术师让一张光碟消失了，观众觉得这个魔术师很厉害，让一张光碟消失了；另一个魔术师也在一群观众面前表演了光碟消失的效果，然而观众们却觉得，这个魔术师隐藏光碟的方法很好。显然，后者的表演就是失败的。

魔术本身的定义其实不复杂。在人们日常生活中司空见惯的事物中，经由魔术师看起来很普通的操作之后，出现了不可思议的现象。如果说的更直白些，在魔术效果出现之前，观众看到的事物和生活当中看到的没有什么区别。回到我们的主题，同理，一个或多个手法，在获得执行并且最终达成效果之前，在观众看来并无任何异常的感觉。

已经说了很多，都是从我们自身的角度出发，但我们自己是熟悉魔术的方法的，那么我们不妨假设我们自己是layman。当我们在观看一个魔术师表演的时候，偶然发现有时魔术师的手做出了一个看起来很刻意、观感突兀的动作，然后魔术效果就出来了；结果观众下次再看到魔术师做出那种动作的时候，之后魔术效果就又出来了。如果我们把表演魔术的过程比作一条沿坐标系中x轴延伸的、轻微起伏的平滑曲线的话，真正出现魔术效果的时候才会出现大的峰型波动，如果因为一些本不该突兀的东西，在效果出现之前制造了较为明显波动，那么观众对于随后波动的出现便可能不再敏感。换句话说，此时，魔术效果本身的不可预知性已经遭到破坏了。

可能造成破坏不可预知性的因素是有多种的。常见的有下述几种：

流程本身编排中存在不合理设计。不合理的设计，有些是因表演过程中的冗余行为造成的。在一些表演当中，因为流程本身的设计欠考究，导致在表演者执行一些操作的时候看起来有着很多多余甚至不干净的动作，这些都是在出现效果之前制造干扰性波动的因素。如果进一步深究的话，这种状况往往与流程操作层面上引用了不当的手法有关，关于技巧使用方面的问题，下面将会举例论述。

首先我们明晰一下，技巧和流程之间的关系。一个魔术所要表达的内容是通过魔术师执行流程来传递的，流程中的效果是通过技巧的使用来实现的。也就是说，技巧是服务于流程表达魔术的内容的。因此，结合前文所述，一个流程当中所使用的技巧，一定要忠于流程本身的设计，选取技巧的原则应该是在流程中，不同的技巧按步骤进行时能够承前启后，手法本身力求干净利落。有兴趣的人可以自行搜寻Al Schneider的playing around with a coin流程。该流程里，Al Schneider使用的手法都是非常干净的，只是手指一松，硬币看起来就丢进左手，本身并不是什么华丽技巧，但做的非常逼真而平淡，看起来就不像是做手法，把硬币丢到空中也做的非常逼真，看起来就是手指松开一抛，硬币就消失在空中。很多人都看过Michael Ammar表演的coin through silk，但如果各位也看过Chris Power的表演的话，也许会有完全不同的感受。从表演方式和效果来看，Chris Power的方式更为直接而干净。但这里并无意强行对比不同的人所表演的同一类流程并且分出高下，Michael Ammar本人对于流程的执行和技巧的使用非常老道，流程执行毫不拖泥带水，技巧使用地恰到好处，只是效果上不如前者更为直接，但也是可圈可点，这也是Michael Ammar表演功力的积累。我想很多人都应该会看Michael Ammar的《the complete introduction of coin magic》。当下的很多人都受制于大量市面上盛行的一些单效果教学或很多实现有效果的高难度手法教学，这种因素往往导致人们以点概面的思考倾向，过于注重局部的出彩而容易忽视整体的协调性，进而影响整体在执行时的稳定。如同我曾在《迷宫》第二期上的文章里说过的那样，“我有一个流程，需要一个手法来完善它；我有一个看起来很牛的手法，我要找个流程来展示它。”与现今的魔术技巧使用几乎相反的一个例子，便是Tony Slydini的那些经典硬币流程。包括他自己的coin across、wrong way coin、coin through table以及one coin routine，这些流程几乎没有什么手法可言，完全是Slydini对于timing的合理掌握以及在表演过程中的铺垫、交代，事实证明，这些东西在当今依旧是很好的表演项目，而且也是笔者经常表演的东西，每一次表演都是一次打磨，也是一次深度学习的过程。

我希望所有学习魔术的人，尤其是爱好者，能够时常认真思考，魔术，究竟是一种怎样的存在，它到底应该是什么样的，无论我们能否长期坚持下去，就算是我们中有人在事实上成为了魔术的过客，但也希望，我们能够始终明白，我们曾共同爱好过一门表演艺术，它叫做魔术。